评论丨《酱园弄·悬案》开分5.9,什么压垮了口碑?
评论丨《酱园弄·悬案》开分5.9,什么压垮了口碑?
评论丨《酱园弄·悬案》开分5.9,什么压垮了口碑?一个旧社会的女性如何从认命到反抗,这个转变需要扎实的铺垫和令人信服的触发点,影片在这一点(yìdiǎn)上的刻画不够(bùgòu)有力
豆瓣开分5.9分,《酱园弄·悬案》(下文简称《酱园弄》)成为陈可辛职业生涯最低分作品(zuòpǐn)。作为曾拍出《甜蜜蜜》《如果·爱》《投(tóu)名状》等佳作的导演,十年磨一剑,端出《酱园弄》这样的“巨制”,却收获(shōuhuò)如此口碑,让人始料未及、唏嘘(xīxū)不已。
《酱园弄》从官宣起就自带(zìdài)光环。据报道,章子怡饰演的詹周氏,原型是1945年震惊上海的“酱园弄杀夫(shāfū)案”主角——一位因不堪家暴而分尸丈夫的底层女性。案件(ànjiàn)本身兼具家暴、杀夫、翻案等争议元素,天然适合改编为戏剧作品。陈可辛的导演标签、章子怡“宫二之后最重要角色(juésè)”的看点,加上雷佳音、易烊千玺、赵丽颖(zhàolìyǐng)、杨幂、李现等大牌明星的加盟(jiāméng),让影片未映先热。2024年戛纳电影节的参展经历(jīnglì)更添话题性,影片以(yǐ)150分钟版本入围非竞赛单元,并举行了全球首映。
但其实,电影口碑的两极分化,在戛纳首映(shǒuyìng)时就(jiù)已见端倪。时隔(shígé)一年,《酱园弄》拆分成两部上映,《酱园弄·悬案》是上部。本以为此举能力挽狂澜、起死回生,不料一泻千里。
必须承认,陈可辛在技术层面的(de)把控仍见功力。影片以灰扑扑的美术(měishù)风格还原1945年上海的末日感,配合手持摄影和自然光构图,营造出绝望压抑的视觉氛围。美术和服化道都(dōu)见匠心。配乐选用(yòng)越剧《十八相送》等元素,用传统戏曲的哀婉反衬角色的悲剧性……
可惜的(de)是,再(zài)精致的工艺也难掩核心故事的苍白。《酱园弄》的最大卖点(màidiǎn),成(chéng)了它最大的败笔。20余位大牌明星的加盟确实带来了前所(suǒ)未有的关注度,却也带来一个致命的问题——许多角色似乎是为明星而生,而非故事所需,硬加角色、强塞剧情,导致故事变得臃肿,主线变得游离。
比如雷佳音饰演的警察局副局长薛至武,因特效妆和夸张表演抢占大量(dàliàng)戏份,被观众吐槽男性反派反客为主;而尹昉饰演的报社副主编、沈佳妮饰演的报社主编、李现饰演的收债人(rén)、易烊千玺饰演的算命瞎子等角色或(huò)游离于主线之外,或沦为(lúnwèi)符号化存在。
《酱园弄》的核心(héxīn)命题(mìngtí)是“女性觉醒”,詹周氏本应是叙事的焦点和(hé)重心,却因(yīn)群像戏过多被稀释,她的转变(zhuǎnbiàn)过程缺乏说服力。詹周氏的前史被简化为“遇人不淑”,杀夫动机和丢掉头颅被简化为“孽缘需断头颅”,电影对她“为何最初认命”的心理铺垫不足——观众只看到她被丈夫拖拽、殴打,却不明白传统两性观念如何让她陷入绝望。
同时,电影对詹周氏遭受男性暴力的呈现,陷入奇观化(huà)陷阱和(hé)“虐女”争议。不论是婚姻中被丈夫施暴(shībào),还是杀夫(shāfū)后被薛至武反复施暴、被关在屋子里与黑猪搏斗的场景,虽意图隐喻不同形态但殊途同归的男权结构性暴力,却因女性受虐场面的重复、虐心、奇观化而令很多观众感到不适(bùshì),稍不留神就变成对女性苦难的视觉消费。
一个旧社会的(de)女性如何从认命到反抗,这(zhè)个转变需要扎实(zhāshí)的铺垫和令人信服的触发点,影片在(zài)这一点上的刻画不够有力。杨幂饰演的狱友王许梅,以“脑子、奶子与肚子”的生存哲学给予詹周氏现实帮助,其角色弧光是全片少有的亮点。但赵丽颖饰演的女作家西林却成了矛盾的集合体——时而以笔发声、时而与权贵周旋,似乎未能展现知识(zhīshí)女性启蒙底层女性的真实逻辑。当不识字的詹周氏竟在法庭上一字不差地背诵西林写的长篇文章(wénzhāng)、当三位女性的脸部特写(tèxiě)交替高喊“不要屈服”时,反而让观众觉得尴尬——这不妥妥的“空喊口号”吗?
或许电影(diànyǐng)并非因为全明星阵容而加戏,而是陈可辛有着不小的叙事雄心,他试图借詹(zhān)周氏的故事剖开时代脓疮,展现女性在男权、战争(zhànzhēng)、社会压迫下的生存状态,所以电影的角色很多,需要那么多明星来出演不同(bùtóng)阶层、不同身份的人物。但不论什么(shénme)动机,结果就是,电影什么都想(xiǎng)讲,但似乎什么都没讲好,特别是詹周氏故事最核心的部分。“女性觉醒”的表达一旦落空,一切噱头、一切立意就像空中楼阁。最终,电影让我想起古人对于(duìyú)一位南宋词人(círén)的批评,“如七宝楼台,眩人眼目,拆碎下来,不成片段”。
红星新闻(xīnwén)特约评论员 从易
红星(hóngxīng)评论投稿邮箱:hxpl2020@qq.com
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一个旧社会的女性如何从认命到反抗,这个转变需要扎实的铺垫和令人信服的触发点,影片在这一点(yìdiǎn)上的刻画不够(bùgòu)有力
豆瓣开分5.9分,《酱园弄·悬案》(下文简称《酱园弄》)成为陈可辛职业生涯最低分作品(zuòpǐn)。作为曾拍出《甜蜜蜜》《如果·爱》《投(tóu)名状》等佳作的导演,十年磨一剑,端出《酱园弄》这样的“巨制”,却收获(shōuhuò)如此口碑,让人始料未及、唏嘘(xīxū)不已。
《酱园弄》从官宣起就自带(zìdài)光环。据报道,章子怡饰演的詹周氏,原型是1945年震惊上海的“酱园弄杀夫(shāfū)案”主角——一位因不堪家暴而分尸丈夫的底层女性。案件(ànjiàn)本身兼具家暴、杀夫、翻案等争议元素,天然适合改编为戏剧作品。陈可辛的导演标签、章子怡“宫二之后最重要角色(juésè)”的看点,加上雷佳音、易烊千玺、赵丽颖(zhàolìyǐng)、杨幂、李现等大牌明星的加盟(jiāméng),让影片未映先热。2024年戛纳电影节的参展经历(jīnglì)更添话题性,影片以(yǐ)150分钟版本入围非竞赛单元,并举行了全球首映。
但其实,电影口碑的两极分化,在戛纳首映(shǒuyìng)时就(jiù)已见端倪。时隔(shígé)一年,《酱园弄》拆分成两部上映,《酱园弄·悬案》是上部。本以为此举能力挽狂澜、起死回生,不料一泻千里。
必须承认,陈可辛在技术层面的(de)把控仍见功力。影片以灰扑扑的美术(měishù)风格还原1945年上海的末日感,配合手持摄影和自然光构图,营造出绝望压抑的视觉氛围。美术和服化道都(dōu)见匠心。配乐选用(yòng)越剧《十八相送》等元素,用传统戏曲的哀婉反衬角色的悲剧性……
可惜的(de)是,再(zài)精致的工艺也难掩核心故事的苍白。《酱园弄》的最大卖点(màidiǎn),成(chéng)了它最大的败笔。20余位大牌明星的加盟确实带来了前所(suǒ)未有的关注度,却也带来一个致命的问题——许多角色似乎是为明星而生,而非故事所需,硬加角色、强塞剧情,导致故事变得臃肿,主线变得游离。
比如雷佳音饰演的警察局副局长薛至武,因特效妆和夸张表演抢占大量(dàliàng)戏份,被观众吐槽男性反派反客为主;而尹昉饰演的报社副主编、沈佳妮饰演的报社主编、李现饰演的收债人(rén)、易烊千玺饰演的算命瞎子等角色或(huò)游离于主线之外,或沦为(lúnwèi)符号化存在。
《酱园弄》的核心(héxīn)命题(mìngtí)是“女性觉醒”,詹周氏本应是叙事的焦点和(hé)重心,却因(yīn)群像戏过多被稀释,她的转变(zhuǎnbiàn)过程缺乏说服力。詹周氏的前史被简化为“遇人不淑”,杀夫动机和丢掉头颅被简化为“孽缘需断头颅”,电影对她“为何最初认命”的心理铺垫不足——观众只看到她被丈夫拖拽、殴打,却不明白传统两性观念如何让她陷入绝望。
同时,电影对詹周氏遭受男性暴力的呈现,陷入奇观化(huà)陷阱和(hé)“虐女”争议。不论是婚姻中被丈夫施暴(shībào),还是杀夫(shāfū)后被薛至武反复施暴、被关在屋子里与黑猪搏斗的场景,虽意图隐喻不同形态但殊途同归的男权结构性暴力,却因女性受虐场面的重复、虐心、奇观化而令很多观众感到不适(bùshì),稍不留神就变成对女性苦难的视觉消费。
一个旧社会的(de)女性如何从认命到反抗,这(zhè)个转变需要扎实(zhāshí)的铺垫和令人信服的触发点,影片在(zài)这一点上的刻画不够有力。杨幂饰演的狱友王许梅,以“脑子、奶子与肚子”的生存哲学给予詹周氏现实帮助,其角色弧光是全片少有的亮点。但赵丽颖饰演的女作家西林却成了矛盾的集合体——时而以笔发声、时而与权贵周旋,似乎未能展现知识(zhīshí)女性启蒙底层女性的真实逻辑。当不识字的詹周氏竟在法庭上一字不差地背诵西林写的长篇文章(wénzhāng)、当三位女性的脸部特写(tèxiě)交替高喊“不要屈服”时,反而让观众觉得尴尬——这不妥妥的“空喊口号”吗?
或许电影(diànyǐng)并非因为全明星阵容而加戏,而是陈可辛有着不小的叙事雄心,他试图借詹(zhān)周氏的故事剖开时代脓疮,展现女性在男权、战争(zhànzhēng)、社会压迫下的生存状态,所以电影的角色很多,需要那么多明星来出演不同(bùtóng)阶层、不同身份的人物。但不论什么(shénme)动机,结果就是,电影什么都想(xiǎng)讲,但似乎什么都没讲好,特别是詹周氏故事最核心的部分。“女性觉醒”的表达一旦落空,一切噱头、一切立意就像空中楼阁。最终,电影让我想起古人对于(duìyú)一位南宋词人(círén)的批评,“如七宝楼台,眩人眼目,拆碎下来,不成片段”。
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